中國動畫三部曲：
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前不久上映的《阿凡提之奇緣歷險(xiǎn)》被網(wǎng)友評價(jià)為“大爛片”、“毀童年”。人們記憶中的阿凡提仍是80年代木偶動畫中那個機(jī)智善良的青年。
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如今木偶動畫早已淡出了人們的視野。但作為幾代人的童年記憶，阿凡提、神筆馬良、大盜賊這些生動的形象卻無法輕易磨滅。
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《曹沖稱象》
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木偶動畫是中國美術(shù)片分類的一種，它區(qū)別于二維手繪動畫和三維電腦動畫，是以包括木料在內(nèi)的多種材質(zhì)的物形作為動畫形象，表現(xiàn)戲劇情節(jié)和作者構(gòu)思的。它和現(xiàn)如今大熱的黏土動畫一樣，都屬于定格動畫。動畫中的角色以木材為主，同時(shí)也輔以石膏、橡膠、塑料、鋼鐵、海綿和金屬絲等制作。
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拍攝時(shí)將一個動作依次分解成若干個環(huán)節(jié)，用逐格拍攝的方法拍攝下來，通過連續(xù)放映還原為活動的形象。另外，對于可以連續(xù)操縱動作的布袋木偶、杖頭木偶和提線木偶，則可用連續(xù)攝影的方法拍攝。
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上世紀(jì)50年代~90年代，上海美術(shù)電影制片廠和上海電影制片廠美術(shù)片組共攝制了136部木偶片。早期的木偶片受到東歐國家影像，凡是蘇聯(lián)最新出品的木偶片，必定在美術(shù)電影制片廠多次放映作為工作參考，連動畫系的學(xué)生也不止一次從電影廠借調(diào)捷克木偶片《皇帝和夜鶯》、《仲夏夜之夢》等觀摩學(xué)習(xí)。最早從事木偶動畫創(chuàng)作與研究的動畫導(dǎo)演之一靳夕，還曾在50年代遠(yuǎn)赴捷克向木偶片大師特倫卡（或譯作德恩卡）學(xué)習(xí)。
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《仲夏夜之夢》
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1953年~1965年，共有51部木偶動畫被制作出來。《小小英雄》是中國第一部彩色木偶片，由靳夕編導(dǎo)，萬超塵任技術(shù)指導(dǎo)，虞哲光任木偶設(shè)計(jì)。從1952年1月底至1953年十月，歷時(shí)16個月才制作完成。
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有了這次成功的經(jīng)驗(yàn)，一部接一部的木偶片如火如荼地展開了攝制工作。
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《神筆馬良》于1955年11月攝制完成。影片具有強(qiáng)烈的傳奇色彩，創(chuàng)作人員運(yùn)用浪漫主義手法塑造了善良、正直的馬良這一藝術(shù)形象。那時(shí)候的小朋友都夢想著能有一把馬良的神筆，想要什么就畫什么。
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該片是第一部獲國際動畫大獎的中國木偶片。1956年8月，該片獲意大利第八屆威尼斯國際兒童電影節(jié)8至12歲的兒童文娛片一等獎；1956年在敘利亞、南斯拉夫，次年在波蘭、加拿大連續(xù)4次獲獎；1957年獲文化部1949年～1955年優(yōu)秀美術(shù)片一等獎。
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1963年的《孔雀公主》是中國第一部木偶動畫長片，片長80分鐘。影片根據(jù)傣族長篇敘事詩《召樹屯》改編，講述王子召樹屯，愛上了美麗的孔雀公主，為奸臣所妒，王子遠(yuǎn)征，公主被迫出走。王子凱旋后，經(jīng)歷千山萬水，終于團(tuán)圓。
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影片情節(jié)曲折，人物眾多，有孔雀獨(dú)舞和眾人共舞的場面，還有許多戰(zhàn)爭場面。不僅動作復(fù)雜，姿態(tài)各異，人物的表情也活靈活現(xiàn)，顯示出中國高超的木偶技藝，是木偶片中最具代表性的作品。
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木偶車間的工作人員正在制作人物
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《半夜雞叫》于1964年12月攝制完成。影片描寫地主周扒皮剝削欺壓長工，自討苦吃的故事。情節(jié)生動有趣，人物造型栩栩如生。1965年5月17日該片在法國戛納電影節(jié)放映，受到熱烈歡迎和贊賞，法新社撰文：“中國人民把中國豐富的民間藝術(shù)之一的木偶搬上了銀幕，戛納電影節(jié)觀眾極為贊賞，并表示歡迎?！?/div>
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1965年~1976年，中國的動畫電影生產(chǎn)遭到嚴(yán)重破壞，10年間僅僅攝制了5部木偶片。
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1977年，中國動畫逐漸復(fù)蘇，其后的18年間，共誕生了79部木偶片，其中系列木偶片有5部，占木偶片總長度的44%。
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觀眾們最熟悉的《阿凡提》就攝制于這個時(shí)期。這個13集的木偶系列片制作于1979年~1988年。影片取材于維吾爾族民間傳奇人物阿凡提的故事。影片描述阿凡提與小封建主、財(cái)主伯克、巴依之間的較量，把這些吸血鬼耍得昏頭轉(zhuǎn)向。阿凡提甚至敢同國王比智慧，大長人民群眾的志氣。
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為了塑造阿凡提的形象，主創(chuàng)人員兩次親自前往新疆，搜集阿凡提的民間故事，尋找阿凡提的原型，終于成功塑造出阿凡提的人物形象：山羊胡，鷹鉤鼻子，小圓眼睛，頭纏“色攔”頭布，戴小帽，手拿彈撥樂器，騎著小毛驢游走四方?！皭酃芴煜虏黄绞?，要為窮人出口氣”是他的信條。
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該片第2集《兔送信》1984年5月獲第四屆中國電影“金雞獎”評委會榮譽(yù)獎；第4集《神醫(yī)》1989年10月獲美國第六屆芝加哥國際兒童電影節(jié)一等獎。
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上美廠的木偶總技萬超塵（中）與攝制組人員研究拍攝問題
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除了運(yùn)用中國木偶戲的傳統(tǒng)技藝，80年代的木偶片還融入了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的多種表現(xiàn)手法，如《愚人買鞋》（1979）與《嶗山道士》（1981）嘗試用中國山水畫作背景，使立體木偶與平面山水有機(jī)結(jié)合，并取得了較好的效果。
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《嶗山道士》背景中山巒起伏、云霧繚繞、茂林修木，虛虛實(shí)實(shí)，表現(xiàn)得非常充分，對表達(dá)這一古老的題材起到了很好的襯托?！队奕速I鞋》則借鑒了中國畫留白底的形式，達(dá)到烘托人物的藝術(shù)效果。
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《嶗山道士》
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《瓷娃娃》是一部木偶與真人合成的影片，于1982年12月攝制完成。影片中的瓷雕都是由景德鎮(zhèn)的高嶺土捏制涂以高溫顏色釉燒成的。有時(shí)一個動作就要燒制幾個，主角瓷娃娃的不同姿態(tài)就燒制了192個。導(dǎo)演和動作人員用“套裁”和“代用”的方法在同一個瓷雕上拍各種動作，加上運(yùn)用電影的蒙太奇手法，使不用關(guān)節(jié)的瓷娃娃不僅能動起來，能立，能走，能舉手投足，還會唱歌跳舞。這在中國美術(shù)電影史上是一次大膽的探索。
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《擒魔傳》（1～6集）于1987年11月攝制完成，取材于古典小說《封神演義》。由漳州市木偶劇團(tuán)演出。影片的場景、音樂、木偶臉譜都具有濃郁的中國京劇的特色。
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《鏡花緣》（1～4集）根據(jù)李汝珍的同名小說改編，1991年12月攝制完成。影片在忠于原著的基礎(chǔ)上，發(fā)揮豐富的想象出，制作出一系列奇人、奇物、奇景，畫面驚險(xiǎn)生動，饒有趣味。
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影片第四集《兩面國》獲1991年度廣播電影電視部優(yōu)秀影片獎和1993年第二屆中國影視動畫展播榮譽(yù)獎。
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中國木偶動畫經(jīng)過幾代人的努力，在把握特有的動畫規(guī)律的基礎(chǔ)上，在作品中成功展示出了中國民族風(fēng)格和民族精神。他們是現(xiàn)實(shí)中真正的“神筆馬良”。
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而今的木偶動畫工作者，更應(yīng)該在學(xué)習(xí)中國民族文化、熟識中國民間傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用革新的藝術(shù)表現(xiàn)方式和技術(shù)，制作出中國新一代的木偶動畫。
聲明
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